Catalogue - page 6

Affiche du document Rien, sauf l'essentiel

Rien, sauf l'essentiel

Marc Juliel

1h15min45

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101 pages. Temps de lecture estimé 1h16min.
25 mars 1986... Coluche se rend chez l'Abbé Pierre pour offrir à Emmaüs les bénéfices générés par la première et, selon lui, dernière campagne des Restos du coeur. La pression, les menaces de mort et l'épuisement sont trop forts : l'aventure s'arrêtera là. Mais l'Abbé Pierre refuse de cautionner cette désertion du champ de bataille. Cherchant à le convaincre de poursuivre l'entreprise, il met au jour la profonde humanité cachée sous le masque du provocateur. La rencontre tourne alors à la confrontation d'idées : sur la générosité, la politique, le pardon, l'humour ou Dieu. Rien ne semble réunir le prêtre et le pitre... Rien, sauf l'essentiel.
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Affiche du document Dix films d'Afrique

Dix films d'Afrique

François Fronty

59min15

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79 pages. Temps de lecture estimé 59min.
Dix textes inédits sur dix films d'Afrique : cette anthologie retrace la rencontre entre des auteurs et des films venus d'Afrique de l'Ouest, du Maghreb et de la diaspora africaine depuis les années 2000. Avec une diversité de styles et d'approches, nous suggérons que ces films et ces textes interrogent certaines questions traversant le cinéma à partir d'un renversement du regard : non plus en venant du cinéma mondial pour aller vers un cinéma présupposé africain, mais en réfléchissant au cinéma contemporain depuis l'Afrique « qui advient ».
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Affiche du document Les artistes et leurs institutions : registres d'action et réceptions des dispositifs

Les artistes et leurs institutions : registres d'action et réceptions des dispositifs

Fabienne Soldini

2h12min00

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176 pages. Temps de lecture estimé 2h12min.
Ce numéro propose d'aborder à différentes échelles territoriales la manière dont tous les professionnels de l'art (du spectacle vivant, des arts visuels, de productions littéraires et cinématographiques, etc.) et certaines institutions (services de l'Etat, collectivités, etc.) interagissent et se coordonnent. Les trois contributions regroupées dans ce volume permettent de mesurer finement la manière dont la rencontre entre artistes et institutions relève de l'imbrication entre différentes dimensions : spatiale, temporelle et axiologique. Trois niveaux d'action publique permettent de l'illustrer : l'application d'une politique européenne de cohésion en Sicile (Fanny Bouquerel), la politique de promotion des artistes espagnols installés à Berlin (Gloria Guirao Soro) ou encore le "RSA artiste" piloté par le conseil départemental de la ville de Paris (Luc Sigalo Santos).
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Affiche du document Le Poétique instinct à travers la danse

Le Poétique instinct à travers la danse

Céline TORRENT

7h28min30

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598 pages. Temps de lecture estimé 7h28min.
À la fin du XIXe siècle, le poète Mallarmé confia à la danseuse le soin de lui révéler son propre « poétique instinct ». Au début du XXIe siècle, la danseuse étoile et théoricienne de la danse Wilfride Piollet entendit résonner dans les mots de Mallarmé l'écho de son propre imaginaire chorégraphique. Ce qu'un poète peut reconnaître de son écriture dans le geste dansé, ce qu'un danseur peut retrouver de sa gestuelle dans l'écriture poétique, c'est ce que tenteront d'élucider ces pages.
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Affiche du document L'Itinéraire Géorgien de l'avant-garde

L'Itinéraire Géorgien de l'avant-garde

Maïa Varsimashvili-Raphael

3h07min30

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250 pages. Temps de lecture estimé 3h07min.
Phénomène complexe et hétérogène, allant du futurisme au surréalisme, s'étendant de l'Italie à la Russie, en passant par Paris, Berlin ou Zurich, l'avant-garde écrit une des pages de son histoire en Géorgie. Dans les années 1910-1920, Tbilissi, capitale géorgienne, devient le creuset de différents mouvements littéraires et artistiques, d'idées politiques, de styles, de cultures, de langues. C'est dans ce « babélisme » que l'avantgarde se plaît et s'épanouit. La mobilité des personnes, les transferts des modèles artistiques et esthétiques jouent un rôle de catalyseur dans son éclosion. Néanmoins, il serait malaisé d'ignorer le rôle de la culture géorgienne, au travers de laquelle cette avant-garde construit sa propre notion de modernité et met en valeur ses particularités. L'avant-garde refuse de se réduire à l'autonomie acquise par l'art au XIXe siècle et se veut porteuse d'un projet social. Cette nouvelle sensibilité nourrit le rêve révolutionnaire des arts géorgiens et ses expérimentations hardies, avant qu'il ne se brise contre une machine totalitaire.
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Filmer les peaux foncées

Diarra Sourang

1h48min00

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144 pages. Temps de lecture estimé 1h48min.
Comment filmer les peaux foncées ? L'idée première de l'ouvrage était de répondre à cette question d'un point de vue strictement technique, de ne parler que de caméra, de lumière et des autres outils du chef opérateur. Pourtant, il était difficile de faire abstraction des considérations socioculturelles qu'elle implique. L'auteure a donc essayé de comprendre ce qu'est une peau foncée en tant qu'idée, en tant que matière et en tant qu'élément à filmer.
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Affiche du document Le cinéma d'animation en Tunisie

Le cinéma d'animation en Tunisie

Maya Ben Ayed

3h46min30

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302 pages. Temps de lecture estimé 3h46min.
Force est de constater que la révolution tunisienne de Décembre 2010 - Janvier 2011 a surpris. Pourtant, des signes annonciateurs de ce bouleversement ont été observés longtemps avant, aussi bien dans le champ politique et social que dans la production culturelle et artistique, et tout particulièrement cinématographique. Ce livre tente de défricher et d'explorer la terra incognita qu'est le cinéma d'animation en Tunisie.
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Affiche du document Les stratégies de la peur dans le cinéma d'horreur

Les stratégies de la peur dans le cinéma d'horreur

Etienne Jeannot

1h41min15

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135 pages. Temps de lecture estimé 1h41min.
Comment faire peur dans le cinéma d'horreur ? L'émotion de la peur s'est retrouvée immédiatement dans les oeuvres d'art afin de nous permettre d'en ressentir les affects négatifs sans pour autant être réellement menacé. Avec le cinéma, le spectateur se met à l'épreuve en sécurité devant son écran. Comment le genre tente-t-il d'effrayer ? L'auteur dresse une liste des procédés thématiques et stylistiques déployés pour faire peur. Elle permet de réfléchir sur l'immersion du spectateur dans le film, le travail de l'angoisse lié à l'attente du danger et le travail de l'horreur lié à ce dernier.
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Affiche du document Psychanalyse critique de la destinée

Psychanalyse critique de la destinée

Alain Lefèvre

3h27min00

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276 pages. Temps de lecture estimé 3h27min.
Cet essai concerne tous ceux qui s'intéressent à l'inconscient, ainsi que celles et ceux pour qui le théâtre est encore un lieu lumineux. La question se pose : le sort individuel est-il l'expression de la malédiction qui pèse sur les aïeux ? Est-il le fait du sujet lui-même ? Y est-on vraiment pour quelque chose dans ce qui se répète ? Le destin. Cet essai tente d'apporter des réponses.
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Affiche du document Esthétiques du rire & violences de l'histoire

Esthétiques du rire & violences de l'histoire

Liberge marie-luce

1h09min00

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92 pages. Temps de lecture estimé 1h09min.
Rire et violence de l'histoire constituent une aporie singulière. Pourtant, nombre d'artistes traitent de l'histoire au moyen des esthétiques du rire qui ne cessent de se réinventer et de renouveler les images et les formes. Mais qu'entendre par le terme de violence et comment définir le rire ? Enfin, avec quels outils et avec quels questionnements aborder la dialectique rire/violence pour penser la capacité des œuvres à se faire résistantes ? En posant son socle terminologique, historique et argumentatif, ce livre, premier d'une série de cinq ouvrages, amorce la réflexion.
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Affiche du document Le cinéma en mouvements depuis la Nouvelle Vague

Le cinéma en mouvements depuis la Nouvelle Vague

Serge LE PÉRON

3h22min30

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270 pages. Temps de lecture estimé 3h22min.
Depuis la Nouvelle Vague française, le cinéma mondial est traversé de mouvements - agitateurs d'un art en perpétuelle évolution - qui sont analysés ici dans leur réalité éparse et hétérogène : territoires dissidents créés par des cinéastes face à des productions nationales figées (Alexander Kluge et Edgar Reitz en Allemagne, Nagisa Oshima au Japon, génération des chestidesiatniki en URSS ou de la Nouvelle Sensibilité en Israël), écho de mouvements antérieurs (la Post-Retomada au Brésil) ou d'un contexte social et politique spécifique (cinéma politique italien des années 70, cinéma beur ou « film sexuel » en France), manifestes (Zanzibar, Dogma 95), regroupement autour d'intérêts esthétiques et économiques communs (Diagonale), sont parmi les hypothèses explorées par cet ouvrage.
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À la hauteur

Isma FORGHANI

1h31min30

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122 pages. Temps de lecture estimé 1h31min.
Le Tout-Vienne de 1899 est en effervescence par la venue imminente sur ses terres de la « Divine Sarah Bernhardt ». C'est pour l'Autrichienne Marianne Hainisch et sa pétition du pain bénit venu du ciel ! Elle prend alors sa plume et convie l'excentrique chez elle. Mais le rendez-vous des deux sommités ne se déroule pas comme le présageait leur correspondance, le ton monte, le débat s'élève et dans l'escalade d'étincelles surgit une mystérieuse poétesse persane… appelée Tahéreh.
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Affiche du document Une cartographie du techno-art

Une cartographie du techno-art

Vincenzo Cuomo

1h10min30

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94 pages. Temps de lecture estimé 1h10min.
Quel est le sens des expérimentations techno-artistiques des dernières décennies ? Quel est le sens de leur « contemporanéité » ? Qu'est-ce qu'elles manifestent et qu'annoncent-elles ? Ce livre tente de répondre à ces questions en proposant une cartographie des recherches techno-artistiques à travers les notions-champs de cruauté, métamorphoses, hybridation, sensation, immersion, vide. « Non symboliques » dans leur projet, les expérimentations qui sont ici examinées ne sont pas seulement des expressions artistiques, mais elles attestent aussi de l'émergence de modèles de « vie esthétique » qui ne peuvent plus être compris grâce aux catégories esthétiques du XXe siècle et qui sont en même temps les signes de la crise, probablement irréversible, des processus de subjectivation occidentaux.
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Affiche du document Jean-Christophe Averty : penser la télévision au XXe siècle

Jean-Christophe Averty : penser la télévision au XXe siècle

Sylvie Pierre

2h22min30

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190 pages. Temps de lecture estimé 2h22min.
Dès qu'il s'agit d'histoire de la création à la télévision, on évoque l'oeuvre de Jean-Christophe Averty (1928-2017), considéré comme le meilleur « metteur en scène » ou « metteur en page » de toute l'histoire de la télévision. Mais comment Averty pense-t-il - dès la fin des années 1950 - la question de l'image électronique et des codes visuels, en rupture avec le principe du direct ? Comment envisage-t-il la question esthétique ? Quelle est son originalité ? Quelle idée se fait-il de ses obligations envers le public ? Ce livre propose aux téléspectateurs aussi bien qu'aux professionnels et étudiants une réflexion sur les multiples dimensions de cette oeuvre télévisuelle originale, et sur la manière dont Averty a exploré « l'effet télé ».
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Affiche du document Le JEU des MÉNINES de PICASSO

Le JEU des MÉNINES de PICASSO

Marín Juan

1h30min00

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120 pages. Temps de lecture estimé 1h30min.
Qu'a voulu nous dire Picasso en écrivant au moment où il peignait ses Ménines, que : " Les quatre filles (...) enterrent le Comte d'Orgaz " ? Cette étude propose de voir dans les propos de Picasso la clé de compréhension de ses Ménines. Clé de lecture d'un récit parfaitement invraisemblable, certes, mais qui anime et éclaire de manière incontestable cependant la partie la plus lumineuse d'une suite abordée jusque-là comme simple paraphrase. En fait, le défunt Comte d'Orgaz n'a point quitté son caveau mais les Ménines, par contre, s'y sont bien glissées afin d'y mener un drôle d'enterrement !
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Et ne plus voir que toi

Jacqueline Zinetti

54min00

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72 pages. Temps de lecture estimé 54min.
Depuis un événement lointain qui a bouleversé leur vie de couple, un homme et une femme se déchirent avec férocité mais s'agrippent l'un à l'autre par peur de sombrer totalement. Gravité et humour se confrontent dans cette pièce, portée par des personnages à la fois horripilants et attachants. L'intrigue, avec ses effets de suspens, va nous entraîner jusqu'à l'affrontement final d'où jaillira une vérité, saisissante. Cette crise explosive conduira-t-elle le couple vers la redemption ou l'anéantissement ?
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Les mémoires des Géants

Hee-Kyung Lee

3h03min00

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244 pages. Temps de lecture estimé 3h03min.
A travers les témoignages d'habitants connaissant leur ville par leurs allées et venues quotidiennes, cet ouvrage propose de suivre ces individus dans leurs rencontres avec les spectacles de la saga des Géants de Royal de Luxe, et de voir comment, en se laissant emmener dans des lieux qu'ils fréquentent plus rarement et croisant des personnes qu'ils n'ont pas l'habitude de côtoyer, un émerveillement commun se produit face à une poésie générée par ces spectacles.
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Il est difficile d'être un Dieu

Eugénie Zvonkine

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168 pages. Temps de lecture estimé 2h06min.
Le scénario Il est difficle d'être un dieu, écrit en 1968 par Arkadi et Boris Strougatski et Alexeï Guerman, est un bel exemple de la tradition du scénario littéraire soviétique et un objet fascinant qui marque le début de l'histoire de la fabrication d'un film, laquelle va s'étendre sur plus d'un demi-siècle. L'action se situe sur une planète imaginaire, au pays d'Arkanar qui rappelle fortement notre Moyen-Âge sur Terre. Avec une puissance littéraire en même temps qu'imagée, est dépeinte l'insinuation du Mal dans un esprit élevé, la contamination de celui-ci par le milieu violent dans lequel il se trouve plongé. La présentation du scénario se propose de montrer en quoi cette évolution raconte le mûrissement et l'affirmation du style du cinéaste mais également comment elle est le reflet du regard sans concessions que l'artiste a posé sur son époque.
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Affiche du document Du signe à la performance

Du signe à la performance

Biliana Vassileva

7h06min00

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568 pages. Temps de lecture estimé 7h06min.
À travers le temps et l'espace, les idées n'ont pas manqué pour noter les éléments guidant des performances musicales ou scéniques (airs, chorégraphies, spectacles, etc.), afin de les initier ou de les perpétuer, pour les apprenants ou les interprètes, par les maîtres ou les créateurs. Que peut-on noter des sons, des gestes, des postures, des mouvements, des rythmes ? Les façons de noter et le sentiment de l'essentiel en vue de l'interprétation varient selon les arts et les cultures. Les mettre en partage, c'est aussi permettre de comprendre quels signes servent de base à la transmission et d'apprécier en connaisseur les réalisations dans un art et/ou une culture autres que les siens.
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Regardez attentivement les rêves

Eugénie Zvonkine

2h16min30

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182 pages. Temps de lecture estimé 2h16min.
Regardez attentivement les rêves de Kira Mouratova et Vladimir Zouev fait partie des scénarios soviétiques restés lettre morte à la fin des années soixante, époque à laquelle la censure se renforçait en même temps que grandissait la méfiance devant tout projet tendant à sortir des normes. Il nous semble que ces textes doivent être aujourd'hui exhumés, tant ils font partie de plein droit de l'histoire du cinéma soviétique. Le scénario qui évoque explicitement La Porte dans le mur d'Herbert G. Wells, raconte l'histoire d'Ania, une peintre déchirée entre, d'une part, son désir de se consacrer pleinement à son art, et de l'autre, les soucis quotidiens mais aussi son amour pour ses proches. Objet singulier, faisant une large part à la rêverie et à l'imaginaire, Regardez attentivement les rêves est sans doute l'un des scénarios les plus personnels de Kira Mouratova.
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