Catalogue - page 1

Affiche du document Le mauvais genre au cinéma

Le mauvais genre au cinéma

Albert Montagne

1h53min15

  • Cinéma
  • Youscribe plus
151 pages. Temps de lecture estimé 1h53min.
La question du mauvais genre est inhérente à la littérature, mais qu’en est-il dans le domaine du cinéma ? L’auteur étudie d’abord la notion de genre au cinéma des années 1920 à nos jours, puis précise ensuite celle, spécifique et contemporaine, du mauvais genre au cinéma aux critères pluriels. Le mauvais genre dérange et touche en premier les films érotiques et pornographiques. Le mauvais genre fait aussi peur et expose en second la violence et concerne les films d’horreur et gore, les films de grande, très grande et extrême violence. Le mauvais genre conteste en outre la société et il attire la censure qui frappe notamment les films politiques. Enfin, le mauvais genre étonne et détonne, il peut être vu comme le 3e ou le 7e genre, l’« Autre cinéma », celui qui montre, entre autres, des films nanars et non classiques, des films oubliés, boudés ou mésestimés.    
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Affiche du document Cinémas nationaux et dynamiques transnationales

Cinémas nationaux et dynamiques transnationales

0912j

3h00min45

  • Cinéma
  • Youscribe plus

A partir du 23/07/2025

241 pages. Temps de lecture estimé 3h1min.
Si le numéro 27 des Cahiers de Champs visuels a réuni des contributions qui décryptent les enjeux économiques, culturels, géopolitiques et diplomatiques propres aux circuits festivaliers, tout en croisant la question des « dynamiques transnationales », le numéro 28 rassemble des recherches réalisées en France et dans des universités étrangères sur des cinémas nationaux de plusieurs pays.  La tentative de réunir plusieurs dynamiques nationales dans une perspective transnationale rend compte des aspects communs à la production cinématographique contemporaine à visée internationale dans des pays comme la Colombie, le Chili, le Liban, la Tunisie,  le Maroc, la Syrie et le Rwanda.  Les différentes contributions permettent de voir, d’une part, combien la question transnationale dans le champ des études sur les cinémas contemporains peut être reliée à celle des dynamiques de production à la fois des cinémas nationaux et du cinéma d’auteur au sein du Sud global ; d’autre part, de saisir cet espace transnational complexe où se jouent à la fois la communication interculturelle, des conventions esthétiques, des réseaux de relations de coopération et des rapports asymétriques entre des nations.
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