Sébastien Roffat

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Affiche du document Faire du rêve une réalité — Faire du rêve une réalité
Sébastien Roffat
2h44min15
Cinéma
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219 pages. Temps de lecture estimé 2h44min.
Le 12 avril 1992, Euro Disney ouvre ses portes après quatre années de travaux et cinq ans après la signature de la Convention de 1987 qui lie l’Etat français à la Walt Disney Company. Le projet de développement urbain du secteur IV bientôt appelé Val-d’Europe est un projet ancien, qui date en réalité de la fin des années 1970. Car le projet Euro Disney, c’est certes la construction du premier parc à thèmes Disney en Europe mais c’est également une gigantesque opération immobilière qui va pour toujours changer la ville nouvelle de Marne-la-Vallée. En 1994, Euro Disney prend le nom de Disneyland Paris.

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Affiche du document Esthétique et réception du dessin animé français sous l'Occupation (1940-1944) — Esthétique et réception du dessin animé français sous l'Occupation (1940-1944)
Sébastien Roffat
4h08min15
Cinéma
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331 pages. Temps de lecture estimé 4h08min.
Le gouvernement de Vichy n'a-t-il pas cherché à utiliser le dessin animé comme moyen de propagande ? Comment se positionne la société "Les Gémeaux" entre obsession disneyenne du public, nostalgie d'une splendeur passée des journalistes, promotion de l'art français du gouvernement et recherche d'une voie nouvelle par Grimault et Sarrut ? Entre 1940 et 1944, les tensions s'exacerbent quant à la définition d'une animation "française". C'est ce que l'auteur explore dans ce troisième volume.

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Affiche du document Esthétique et réception du dessin animé français sous l'Occupation (1940-1944) — Esthétique et réception du dessin animé français sous l'Occupation (1940-1944)
Sébastien Roffat
4h27min00
Cinéma
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356 pages. Temps de lecture estimé 4h27min.
Le gouvernement de Vichy n'a-t-il pas cherché à utiliser le dessin animé comme moyen de propagande ? Comment se positionne la société "Les Gémeaux" entre obsession disneyenne du public, nostalgie d'une splendeur passée des journalistes, promotion de l'art français du gouvernement et recherche d'une voie nouvelle par Grimault et Sarrut ? Entre 1940 et 1944, les tensions s'exacerbent quant à la définition d'une animation "française". C'est ce que l'auteur explore dans ce troisième volume.

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Affiche du document La bergère et le ramoneur de Paul Grimault et Jacques Prévert — La bergère et le ramoneur de Paul Grimault et Jacques Prévert
Sébastien Roffat
3h36min45
Divers
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289 pages. Temps de lecture estimé 3h37min.
Le 29 mai 1953 sort sur les écrans parisiens un film très attendu : La Bergère et le Ramoneur réalisé par Paul Grimault, scénario de Jacques Prévert, musique de Joseph Kosma, produit par André Sarrut par le studio les Gémeaux. En 1980, Paul Grimault sort Le Roi et l'Oiseau, une nouvelle version de La Bergère et le Ramoneur qu'il estime être la bonne. Encensé par la presse, le film reçoit le prix Louis-Delluc. Retour sur la production de deux films mythiques qui dans l'esprit du public n'en forment souvent qu'un.

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Affiche du document Faire du rêve une réalité — Faire du rêve une réalité
Sébastien Roffat
1h51min45
Cinéma
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149 pages. Temps de lecture estimé 1h52min.
Le 12 avril 1992, Euro Disney ouvre ses portes après quatre années de travaux et cinq ans après la signature de la Convention de 1987 qui lie l'Etat français à la Walt Disney Company. Le projet de développement urbain du secteur IV bientôt appelé Val-d'Europe est un projet ancien, qui date en réalité de la fin des années 1970. Car le projet Euro Disney, c'est certes la construction du premier parc à thèmes Disney en Europe mais c'est également une gigantesque opération immobilière qui va pour toujours changer la ville nouvelle de Marne-la-Vallée. En 1994, Euro Disney prend le nom de Disneyland Paris.

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Affiche du document Faire du rêve une réalité — Faire du rêve une réalité
Sébastien Roffat
2h44min15
Cinéma
Youscribe plus
219 pages. Temps de lecture estimé 2h44min.
Le 12 avril 1992, Euro Disney ouvre ses portes après quatre années de travaux et cinq ans après la signature de la Convention de 1987 qui lie l'Etat français à la Walt Disney Company. Le projet de développement urbain du secteur IV bientôt appelé Val-d'Europe est un projet ancien, qui date en réalité de la fin des années 1970. Car le projet Euro Disney, c'est certes la construction du premier parc à thèmes Disney en Europe mais c'est également une gigantesque opération immobilière qui va pour toujours changer la ville nouvelle de Marne-la-Vallée. En 1994, Euro Disney prend le nom de Disneyland Paris.

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Affiche du document Les gémeaux — Les gémeaux
Sébastien Roffat
58min30
Cinéma
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78 pages. Temps de lecture estimé 58min.
De 1936 à 1958, la société Les Gémeaux fondée par Paul Grimault (1905-1994) et André Sarrut (1910-1997) a été le plus grand studio d'animation d'Europe. À partir de 1948, la société se lance dans la production du premier long métrage de dessins animés français : La Bergère et le Ramoneur (devenu Le Roi et l'Oiseau). Au fi l d'une incroyable épopée qui prend place en pleine Occupation allemande de la France se croisent, les scénaristes Aurenche, Blondeau, Leenhardt, Prévert, les compositeurs Wiéner, Delanno, Désormière, Kosma et toute une équipe de près de quarante personnes. Il est aussi question de la Direction générale de la Cinématographie nationale, du ministère allemand de la Propagande et de Goebbels qui tous s'intéressent aux dessins animés de Paul Grimault et d'André Sarrut.

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Affiche du document Les gémeaux — Les gémeaux
Sébastien Roffat
3h03min45
Divers
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245 pages. Temps de lecture estimé 3h4min.
De 1936 à 1958, la société Les Gémeaux fondée par Paul Grimault (1905-1994) et André Sarrut (1910-1997) a été le plus grand studio d'animation d'Europe. À partir de 1948, la société se lance dans la production du premier long métrage de dessins animés français : La Bergère et le Ramoneur (devenu Le Roi et l'Oiseau). Au fi l d'une incroyable épopée qui prend place en pleine Occupation allemande de la France se croisent, les scénaristes Aurenche, Blondeau, Leenhardt, Prévert, les compositeurs Wiéner, Delanno, Désormière, Kosma et toute une équipe de près de quarante personnes. Il est aussi question de la Direction générale de la Cinématographie nationale, du ministère allemand de la Propagande et de Goebbels qui tous s'intéressent aux dessins animés de Paul Grimault et d'André Sarrut.

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Affiche du document Esthétique et réception du dessin animé français sous l'Occupation (1940-1944) — Esthétique et réception du dessin animé français sous l'Occupation (1940-1944)
Sébastien Roffat
4h27min00
Cinéma
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356 pages. Temps de lecture estimé 4h27min.
Le gouvernement de Vichy n'a-t-il pas cherché à utiliser le dessin animé comme moyen de propagande ? Comment se positionne la société "Les Gémeaux" entre obsession disneyenne du public, nostalgie d'une splendeur passée des journalistes, promotion de l'art français du gouvernement et recherche d'une voie nouvelle par Grimault et Sarrut ? Entre 1940 et 1944, les tensions s'exacerbent quant à la définition d'une animation "française". C'est ce que l'auteur explore dans ce troisième volume.

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Affiche du document Archives et acteurs des cinémas d'animation en France — Archives et acteurs des cinémas d'animation en France
Merijeau Lucie
3h30min00
Cinéma
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280 pages. Temps de lecture estimé 3h30min.
On pourrait espérer que cet ouvrage constitue, pour les chercheurs à venir, un instantané, un aperçu précis de la recherche sur le cinéma d'animation français dans sa diversité. Tout en se félicitant de l'intérêt croissant pour les cinémas d'animation dans leur pluralité, ses instigateurs ont souhaité concentrer leurs efforts sur le cas français qui, d'une part, semble représenter un hétérogène et problématique révélateur de tensions et, d'autre part, offre un champ encore parcouru de vides et de blancs.

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Affiche du document Histoire du dessin animé français entre 1936 et 1940 — Histoire du dessin animé français entre 1936 et 1940
Sébastien Roffat
4h31min30
Cinéma
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362 pages. Temps de lecture estimé 4h31min.
Sur un continent totalement dominé par la production américaine de cartoons et en particulier des films de Walt Disney, des artistes français tentent un pari fou : créer en France des dessins animés. Le temps est-il venu qu'advienne un dessin animé français ? Est-ce enfin, depuis la fin de la Première Guerre mondiale, l'émergence d'une école française du dessin animé après vingt ans d'errements ?

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Affiche du document Histoire politique et économique du dessin animé français sous l'occupation (1940-1944) — Histoire politique et économique du dessin animé français sous l'occupation (1940-1944)
Sébastien Roffat
4h12min00
Cinéma
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336 pages. Temps de lecture estimé 4h12min.
Les quatre années d'Occupation sont pour le dessin animé français une période de tergiversations politiques : à quoi sert-il de réaliser des dessins animés sous l'Occupation ? La finalité est-elle la même pour tous ou y a-t-il des conflits d'intérêts entre l'occupant allemand et les autorités de Vichy ? Cet ouvrage propose de voir comment s'organise la nouvelle politique économique de Vichy en matière de dessins animés. Comment sont produits et financés les dessins animés français ?

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Affiche du document Animation et propagande — Animation et propagande
Sébastien Roffat
4h05min15
Politique
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327 pages. Temps de lecture estimé 4h05min.
Pinocchio, Bugs Bunny, le premier long métrage d'animation en Chine, en Italie, au Japon, les courts-métrages couleurs... Tous ces films ont été tournés durant la Seconde Guerre mondiale. Par quel tour de force, les gouvernements en guerre ont-ils orchestré la mise en oeuvre de la propagande par le dessin animé ? Que nous apprennent ces bandes d'animation sur la vie de réalisateurs de dessins animés des années quarante ? Quels intérêts les régimes totalitaires ou démocratiques ont-ils eus à soutenir une forme de cinéma aussi coûteuse ?

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Affiche du document Intégration par le sport — Intégration par le sport
Sébastien Roffat
3h27min00
Débats et polémiques
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276 pages. Temps de lecture estimé 3h27min.
A travers leurs regards sociologique, ethnologique et historique, les auteurs présentent les résultats de leurs recherches sur l'intégration par le sport, à travers l'immigration, les quartiers sensibles, le milieu carcéral. Ils remettent en cause le discours dominant des acteurs du monde politique et associatif : le sport aurait des vertus intégratrices par nature. Même si les effets de la pratique sportive sont loin d'être négligeables, ils dépendent du contexte de leur organisation, des caractéristiques et des compétences de ceux qui les mettent en oeuvre.

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